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MODERN LITERARY MAGAZINE
2011年
5期
77-80
,共4页
莫言%“我向思维”叙事%第一人称叙述视角%虚构家族传奇%复合人称视角
莫言%“我嚮思維”敘事%第一人稱敘述視角%虛構傢族傳奇%複閤人稱視角
막언%“아향사유”서사%제일인칭서술시각%허구가족전기%복합인칭시각
莫言具有浓厚的“我向思维”叙事情结,他明显偏爱并大量使用第一人称叙述视角.“我”在莫言小说中同时扮演着故事人物和叙述者的双重角色,这种“我向思维”叙事策略造就了莫言小说“煞有介事”的叙事腔调、“滚珠落玉”的叙事风格和“泥沙俱下”的语言浊流.同时,莫言在“高密东北乡”这一乡土人文语境中找到了挥洒他卓越文学才情的叙事空间和情感纬度,而真正帮他深入到这一文学地理空间的,是他创造性地使用的“我爷爷”、“我奶奶”等“类我”复合人称视角.在对家族往事亦真亦幻的追忆中,莫言通过这些复合人称视角完成了对传统单一叙事人称模式及其阅读审美感受的挑战与颠覆,得以自由穿行在故事时间与叙事时间、历史真实与艺术真实之间,创造出了令人称道的“莫言体”叙事风格和大量的虚构家族传奇小说.
莫言具有濃厚的“我嚮思維”敘事情結,他明顯偏愛併大量使用第一人稱敘述視角.“我”在莫言小說中同時扮縯著故事人物和敘述者的雙重角色,這種“我嚮思維”敘事策略造就瞭莫言小說“煞有介事”的敘事腔調、“滾珠落玉”的敘事風格和“泥沙俱下”的語言濁流.同時,莫言在“高密東北鄉”這一鄉土人文語境中找到瞭揮灑他卓越文學纔情的敘事空間和情感緯度,而真正幫他深入到這一文學地理空間的,是他創造性地使用的“我爺爺”、“我奶奶”等“類我”複閤人稱視角.在對傢族往事亦真亦幻的追憶中,莫言通過這些複閤人稱視角完成瞭對傳統單一敘事人稱模式及其閱讀審美感受的挑戰與顛覆,得以自由穿行在故事時間與敘事時間、歷史真實與藝術真實之間,創造齣瞭令人稱道的“莫言體”敘事風格和大量的虛構傢族傳奇小說.
막언구유농후적“아향사유”서사정결,타명현편애병대량사용제일인칭서술시각.“아”재막언소설중동시분연착고사인물화서술자적쌍중각색,저충“아향사유”서사책략조취료막언소설“살유개사”적서사강조、“곤주락옥”적서사풍격화“니사구하”적어언탁류.동시,막언재“고밀동북향”저일향토인문어경중조도료휘쇄타탁월문학재정적서사공간화정감위도,이진정방타심입도저일문학지리공간적,시타창조성지사용적“아야야”、“아내내”등“류아”복합인칭시각.재대가족왕사역진역환적추억중,막언통과저사복합인칭시각완성료대전통단일서사인칭모식급기열독심미감수적도전여전복,득이자유천행재고사시간여서사시간、역사진실여예술진실지간,창조출료령인칭도적“막언체”서사풍격화대량적허구가족전기소설.
