内蒙古社会科学
內矇古社會科學
내몽고사회과학
INNER MONGOLIA SOCIAL SCIENCES
2008年
6期
109-112
,共4页
鞍马绘画%具装铠%原始宗教
鞍馬繪畫%具裝鎧%原始宗教
안마회화%구장개%원시종교
在敦煌壁画中有一些具有鹿的特征的鞍马绘画,它们与汉唐以来中原鞍马绘画矫健的风格是不一样的.如果把汉唐以来形成的中原鞍马比喻成米开朗琪罗的绘画,那么敦煌壁画中的鞍马则是拉斐尔的绘画.在中原鞍马绘画的文化背景中,马是被歌颂的对象,它是实现国富民强的具体因素,反映在绘画上.是按中原人的良马标准进行细致的图绘;在草原鞍马绘画的文化背景中,神灵是被歌颂的对象,马只是神灵的使者,反映在绘画上,是留意于马身上的使者标志.
在敦煌壁畫中有一些具有鹿的特徵的鞍馬繪畫,它們與漢唐以來中原鞍馬繪畫矯健的風格是不一樣的.如果把漢唐以來形成的中原鞍馬比喻成米開朗琪囉的繪畫,那麽敦煌壁畫中的鞍馬則是拉斐爾的繪畫.在中原鞍馬繪畫的文化揹景中,馬是被歌頌的對象,它是實現國富民彊的具體因素,反映在繪畫上.是按中原人的良馬標準進行細緻的圖繪;在草原鞍馬繪畫的文化揹景中,神靈是被歌頌的對象,馬隻是神靈的使者,反映在繪畫上,是留意于馬身上的使者標誌.
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