中国陶瓷
中國陶瓷
중국도자
CHINA CERAMICS
2004年
5期
57-60
,共4页
后现代%陶艺%"慌刻"陶艺%后现代艺术
後現代%陶藝%"慌刻"陶藝%後現代藝術
후현대%도예%"황각"도예%후현대예술
从西方现代艺术及其后现代艺术的视角,分析西方自1960年-1980年近20年里,陶艺的发展与后现代艺术的关系,尤其后现代陶艺的转换和现代主义艺术进程中的陶艺创作发展;比较"慌刻"陶艺与"波普"艺术之间的异同关系;就后现代陶艺的多元发展,从"超客体"(The super-obj e ct)、后极简主义(P o stminimali sm)、最佳纲领主义(Maximali sm)、挪用/盗用(appropriation)、后工业主义(post-industrialism)、解构主义(deconstructivism)等几方面来做阐述.
從西方現代藝術及其後現代藝術的視角,分析西方自1960年-1980年近20年裏,陶藝的髮展與後現代藝術的關繫,尤其後現代陶藝的轉換和現代主義藝術進程中的陶藝創作髮展;比較"慌刻"陶藝與"波普"藝術之間的異同關繫;就後現代陶藝的多元髮展,從"超客體"(The super-obj e ct)、後極簡主義(P o stminimali sm)、最佳綱領主義(Maximali sm)、挪用/盜用(appropriation)、後工業主義(post-industrialism)、解構主義(deconstructivism)等幾方麵來做闡述.
종서방현대예술급기후현대예술적시각,분석서방자1960년-1980년근20년리,도예적발전여후현대예술적관계,우기후현대도예적전환화현대주의예술진정중적도예창작발전;비교"황각"도예여"파보"예술지간적이동관계;취후현대도예적다원발전,종"초객체"(The super-obj e ct)、후겁간주의(P o stminimali sm)、최가강영주의(Maximali sm)、나용/도용(appropriation)、후공업주의(post-industrialism)、해구주의(deconstructivism)등궤방면래주천술.
