美术界
美術界
미술계
ARTS CIRCLE
2011年
8期
36-39
,共4页
元代绘画%山水画创作%感觉%个体意志%外师造化%中得心源%自然%临摹
元代繪畫%山水畫創作%感覺%箇體意誌%外師造化%中得心源%自然%臨摹
원대회화%산수화창작%감각%개체의지%외사조화%중득심원%자연%림모
明清以降的山水画创作，重整了对自然关照的态度，注重干对绘画物象的自然临摹，纠正了元代绘画风尚中过份依赖个体意志的发挥，注重唐代张躁提出的“外师造化，中得心源”的画论。同时沈周在《石田论山水》中也指出：“山水之胜。得之目，寓诸心，然而形于笔墨之问者，无非与而已矣。”
明清以降的山水畫創作，重整瞭對自然關照的態度，註重榦對繪畫物象的自然臨摹，糾正瞭元代繪畫風尚中過份依賴箇體意誌的髮揮，註重唐代張躁提齣的“外師造化，中得心源”的畫論。同時瀋週在《石田論山水》中也指齣：“山水之勝。得之目，寓諸心，然而形于筆墨之問者，無非與而已矣。”
명청이강적산수화창작，중정료대자연관조적태도，주중간대회화물상적자연림모，규정료원대회화풍상중과빈의뢰개체의지적발휘，주중당대장조제출적“외사조화，중득심원”적화론。동시침주재《석전론산수》중야지출：“산수지성。득지목，우제심，연이형우필묵지문자，무비여이이의。”
