美术界
美術界
미술계
ARTS CIRCLE
2011年
9期
83-83
,共1页
水墨山水画%装饰风格%继承与创新%《女史箴图》卷%当代%作品%宋玉%《洛神赋图》
水墨山水畫%裝飾風格%繼承與創新%《女史箴圖》捲%噹代%作品%宋玉%《洛神賦圖》
수묵산수화%장식풍격%계승여창신%《녀사잠도》권%당대%작품%송옥%《락신부도》
自唐代以来,水墨山水画就代表着一种新生的力量,在历代文人画家的呵护下,成为山水画坛的主流。然而,山水画自诞生起便以一种独特的装饰风格出现在世人面前。我们可以从东晋画家顾恺之的人物画《洛神赋图》卷和《女史箴图》卷中的部分山水配景中可以领略到当时山水画的大致形貌,画山石只勾染无皴擦,画水多用线,树干与叶子也用勾染法,如扇形叶子的银杏树,有的画中甚至以夸张变形的手法处理树石,追求装饰趣味。
自唐代以來,水墨山水畫就代錶著一種新生的力量,在歷代文人畫傢的呵護下,成為山水畫罈的主流。然而,山水畫自誕生起便以一種獨特的裝飾風格齣現在世人麵前。我們可以從東晉畫傢顧愷之的人物畫《洛神賦圖》捲和《女史箴圖》捲中的部分山水配景中可以領略到噹時山水畫的大緻形貌,畫山石隻勾染無皴抆,畫水多用線,樹榦與葉子也用勾染法,如扇形葉子的銀杏樹,有的畫中甚至以誇張變形的手法處理樹石,追求裝飾趣味。
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