黄钟-武汉音乐学院学报
黃鐘-武漢音樂學院學報
황종-무한음악학원학보
HUANGZHONG JOURNAL OF WUHAN CONSERVATORY OF MUSIC, CHINA
2011年
1期
104-110,133
,共8页
王国维%史浩%大曲%太清舞%花舞%渔父舞
王國維%史浩%大麯%太清舞%花舞%漁父舞
왕국유%사호%대곡%태청무%화무%어부무
王国维在<唐宋大曲考>中认为史浩"<鄮峰真隐漫录>中之<太清舞>、<花舞>、<渔父舞>"并非大曲,而是"转踏之类",原因在于它们"均叠数曲而成,而无排遍、入破之名".实际上,<太清舞>用<太清歌>外,尚用<道引曲子>、<破子>及<步虚子>,四曲或为大曲之摘遍;<花舞>用<蝶恋花>外,则主要采用大曲<折花三台>;<渔父舞>从形式上看当归入转踏,但所用词调<渔家傲>亦用于大曲如<采莲舞>中.这些情况表明,宋代大曲出现了"以摘遍为大曲"、"以词调入大曲"的重要变化.这种变化既是宋代教坊用乐简化与俗化的结果,又可在宋代宫廷乐舞表演程式(慢曲与大曲、唱与舞为一体,重复回环用之)中找到依据.此外,王国维在曾慥<乐府雅词>中的大曲与转踏的次序、洪适<渔家傲>的体制归属、史浩大曲的分类责任等问题上存在一定误断.
王國維在<唐宋大麯攷>中認為史浩"<鄮峰真隱漫錄>中之<太清舞>、<花舞>、<漁父舞>"併非大麯,而是"轉踏之類",原因在于它們"均疊數麯而成,而無排遍、入破之名".實際上,<太清舞>用<太清歌>外,尚用<道引麯子>、<破子>及<步虛子>,四麯或為大麯之摘遍;<花舞>用<蝶戀花>外,則主要採用大麯<摺花三檯>;<漁父舞>從形式上看噹歸入轉踏,但所用詞調<漁傢傲>亦用于大麯如<採蓮舞>中.這些情況錶明,宋代大麯齣現瞭"以摘遍為大麯"、"以詞調入大麯"的重要變化.這種變化既是宋代教坊用樂簡化與俗化的結果,又可在宋代宮廷樂舞錶縯程式(慢麯與大麯、唱與舞為一體,重複迴環用之)中找到依據.此外,王國維在曾慥<樂府雅詞>中的大麯與轉踏的次序、洪適<漁傢傲>的體製歸屬、史浩大麯的分類責任等問題上存在一定誤斷.
왕국유재<당송대곡고>중인위사호"<무봉진은만록>중지<태청무>、<화무>、<어부무>"병비대곡,이시"전답지류",원인재우타문"균첩수곡이성,이무배편、입파지명".실제상,<태청무>용<태청가>외,상용<도인곡자>、<파자>급<보허자>,사곡혹위대곡지적편;<화무>용<접련화>외,칙주요채용대곡<절화삼태>;<어부무>종형식상간당귀입전답,단소용사조<어가오>역용우대곡여<채련무>중.저사정황표명,송대대곡출현료"이적편위대곡"、"이사조입대곡"적중요변화.저충변화기시송대교방용악간화여속화적결과,우가재송대궁정악무표연정식(만곡여대곡、창여무위일체,중복회배용지)중조도의거.차외,왕국유재증조<악부아사>중적대곡여전답적차서、홍괄<어가오>적체제귀속、사호대곡적분류책임등문제상존재일정오단.
