文艺生活·文海艺苑
文藝生活·文海藝苑
문예생활·문해예원
LITERARY GALLERY
2010年
9期
51-52
,共2页
综合材料%意义%融合
綜閤材料%意義%融閤
종합재료%의의%융합
继毕加索(Pablo Picasso)、米罗(Joan Mir&0acute;)、达利(Salvador Dalí)之后,位于西班牙东北角充满神秘色彩的卡达卢尼亚区又出现了一位举世瞩目的艺术家--安东尼·塔皮埃斯(Antoni Tàpies,1923-).当五十年代中期,他那如"墙"般的绘画的出现,立即在欧洲艺坛掀起了极大的波澜.此后,他的艺术几乎与"物质绘画"划上等号,或被视为"非形式主义绘画"的代表画家.诚然,塔皮埃斯对于当代的艺术史上最大的贡献,便是在物质材料肌理的表现上开创了前所未有的新面目,然而一些研究者往往一味关注于可见的表现形式,而忽略了艺术家所投注于材料的一种精神性.事实上,他以类似雕塑造型的厚涂材料手法所创出的的肌理幻象以及时综合材料的直接利用,不仅显示材质不再沦为线条、色彩的附庸,而是具有独立表现性的主角,更说明了艺术家与作品材料之间的微妙互动,亦是使材质展现生机的的重要因素.而本文研究的重点,除了塔皮埃斯作品中的材料呈现种类及艺术风格外,亦将加深论述其作品中材料的材质与结构间所呈现的意象及隐舍语义、凸现的意义.
繼畢加索(Pablo Picasso)、米囉(Joan Mir&0acute;)、達利(Salvador Dalí)之後,位于西班牙東北角充滿神祕色綵的卡達盧尼亞區又齣現瞭一位舉世矚目的藝術傢--安東尼·塔皮埃斯(Antoni Tàpies,1923-).噹五十年代中期,他那如"牆"般的繪畫的齣現,立即在歐洲藝罈掀起瞭極大的波瀾.此後,他的藝術幾乎與"物質繪畫"劃上等號,或被視為"非形式主義繪畫"的代錶畫傢.誠然,塔皮埃斯對于噹代的藝術史上最大的貢獻,便是在物質材料肌理的錶現上開創瞭前所未有的新麵目,然而一些研究者往往一味關註于可見的錶現形式,而忽略瞭藝術傢所投註于材料的一種精神性.事實上,他以類似彫塑造型的厚塗材料手法所創齣的的肌理幻象以及時綜閤材料的直接利用,不僅顯示材質不再淪為線條、色綵的附庸,而是具有獨立錶現性的主角,更說明瞭藝術傢與作品材料之間的微妙互動,亦是使材質展現生機的的重要因素.而本文研究的重點,除瞭塔皮埃斯作品中的材料呈現種類及藝術風格外,亦將加深論述其作品中材料的材質與結構間所呈現的意象及隱捨語義、凸現的意義.
계필가색(Pablo Picasso)、미라(Joan Mir&0acute;)、체리(Salvador Dalí)지후,위우서반아동북각충만신비색채적잡체로니아구우출현료일위거세촉목적예술가--안동니·탑피애사(Antoni Tàpies,1923-).당오십년대중기,타나여"장"반적회화적출현,립즉재구주예단흔기료겁대적파란.차후,타적예술궤호여"물질회화"화상등호,혹피시위"비형식주의회화"적대표화가.성연,탑피애사대우당대적예술사상최대적공헌,편시재물질재료기리적표현상개창료전소미유적신면목,연이일사연구자왕왕일미관주우가견적표현형식,이홀략료예술가소투주우재료적일충정신성.사실상,타이유사조소조형적후도재료수법소창출적적기리환상이급시종합재료적직접이용,불부현시재질불재륜위선조、색채적부용,이시구유독립표현성적주각,경설명료예술가여작품재료지간적미묘호동,역시사재질전현생궤적적중요인소.이본문연구적중점,제료탑피애사작품중적재료정현충류급예술풍격외,역장가심논술기작품중재료적재질여결구간소정현적의상급은사어의、철현적의의.
