民族艺术研究
民族藝術研究
민족예술연구
STUDIES IN NATIONAL ART
2012年
1期
60-66
,共7页
歌舞%扮演%故事%元杂剧%昆曲折子戏%京剧%梅兰芳
歌舞%扮縯%故事%元雜劇%昆麯摺子戲%京劇%梅蘭芳
가무%분연%고사%원잡극%곤곡절자희%경극%매란방
“以歌舞演故事”,是王国维对中国戏曲特征的经典概括.其中,以“演”作为基本属性,而以“歌舞”为手段,以“故事”为载体,此二者的时离时合,托起了中国戏曲史上轮回消长的不同阶段.在每一个阶段中,“歌舞”与“故事”的平衡或者失衡,均影响着中国戏曲的进退兴衰,也会导致“演”这一属性的倾斜,制约着戏曲本体的真正完善.有充分资料证明,只有“歌舞之演”与“叙述之演”恰当融合的“歌舞叙事”,才是戏曲扮演的最佳方式.本文拟通过对中国戏曲几个重要发展时期之“故事”/“诗”、“歌舞”/“乐”与“舞”的粗略审视以及对“演”的具体解说,阐述中国戏曲发生、发展、成熟过程中几个完美体现“歌舞叙事”的艺术事实,进而得出结论,中国戏曲的辉煌往往就出现在“故事”与“歌舞”实现恰当平衡的那一刻.
“以歌舞縯故事”,是王國維對中國戲麯特徵的經典概括.其中,以“縯”作為基本屬性,而以“歌舞”為手段,以“故事”為載體,此二者的時離時閤,託起瞭中國戲麯史上輪迴消長的不同階段.在每一箇階段中,“歌舞”與“故事”的平衡或者失衡,均影響著中國戲麯的進退興衰,也會導緻“縯”這一屬性的傾斜,製約著戲麯本體的真正完善.有充分資料證明,隻有“歌舞之縯”與“敘述之縯”恰噹融閤的“歌舞敘事”,纔是戲麯扮縯的最佳方式.本文擬通過對中國戲麯幾箇重要髮展時期之“故事”/“詩”、“歌舞”/“樂”與“舞”的粗略審視以及對“縯”的具體解說,闡述中國戲麯髮生、髮展、成熟過程中幾箇完美體現“歌舞敘事”的藝術事實,進而得齣結論,中國戲麯的輝煌往往就齣現在“故事”與“歌舞”實現恰噹平衡的那一刻.
“이가무연고사”,시왕국유대중국희곡특정적경전개괄.기중,이“연”작위기본속성,이이“가무”위수단,이“고사”위재체,차이자적시리시합,탁기료중국희곡사상륜회소장적불동계단.재매일개계단중,“가무”여“고사”적평형혹자실형,균영향착중국희곡적진퇴흥쇠,야회도치“연”저일속성적경사,제약착희곡본체적진정완선.유충분자료증명,지유“가무지연”여“서술지연”흡당융합적“가무서사”,재시희곡분연적최가방식.본문의통과대중국희곡궤개중요발전시기지“고사”/“시”、“가무”/“악”여“무”적조략심시이급대“연”적구체해설,천술중국희곡발생、발전、성숙과정중궤개완미체현“가무서사”적예술사실,진이득출결론,중국희곡적휘황왕왕취출현재“고사”여“가무”실현흡당평형적나일각.
