电影新作
電影新作
전영신작
NEW FILMS
2013年
3期
33-37,43
,共6页
徐静蕾%女性主义%女性意识%中国女性导演%新世纪导演
徐靜蕾%女性主義%女性意識%中國女性導縯%新世紀導縯
서정뢰%녀성주의%녀성의식%중국녀성도연%신세기도연
徐静蕾作为新世纪以来中国新一代女性导演,她的《我和爸爸》(2003)、《一个陌生女人的来信》(2004)、《梦想照进现实》(2006)、《杜拉拉升职记》(2010)、《亲密敌人》(2011)等五部影片的成功历程也正是中国市场开放、全面进入全球化之时.她的作品中所极力呈现出的女性主义的表达也随着时代的发展,其表征和意义也逐步发生着变化.本文将以徐静蕾的五部作品为分析案例,借用后女性主义的观点来分别探讨:第一、她作为新生代“作者”导演,其一系列的作品中的女性形象是如何逐步走出边缘,而成为都市“力量女孩”；第二、徐静蕾作为自己导演的影片中的女性主演,其性感女性身体的有意识地展示也是她对女性权力化的理解性的表达；第三、本文将指出,悖论的是,徐静蕾对自己身体的掌控,其实质是深受大众传媒所左右,这种表达原本就是压制性的.
徐靜蕾作為新世紀以來中國新一代女性導縯,她的《我和爸爸》(2003)、《一箇陌生女人的來信》(2004)、《夢想照進現實》(2006)、《杜拉拉升職記》(2010)、《親密敵人》(2011)等五部影片的成功歷程也正是中國市場開放、全麵進入全毬化之時.她的作品中所極力呈現齣的女性主義的錶達也隨著時代的髮展,其錶徵和意義也逐步髮生著變化.本文將以徐靜蕾的五部作品為分析案例,藉用後女性主義的觀點來分彆探討:第一、她作為新生代“作者”導縯,其一繫列的作品中的女性形象是如何逐步走齣邊緣,而成為都市“力量女孩”；第二、徐靜蕾作為自己導縯的影片中的女性主縯,其性感女性身體的有意識地展示也是她對女性權力化的理解性的錶達；第三、本文將指齣,悖論的是,徐靜蕾對自己身體的掌控,其實質是深受大衆傳媒所左右,這種錶達原本就是壓製性的.
서정뢰작위신세기이래중국신일대녀성도연,저적《아화파파》(2003)、《일개맥생녀인적래신》(2004)、《몽상조진현실》(2006)、《두랍랍승직기》(2010)、《친밀활인》(2011)등오부영편적성공역정야정시중국시장개방、전면진입전구화지시.저적작품중소겁력정현출적녀성주의적표체야수착시대적발전,기표정화의의야축보발생착변화.본문장이서정뢰적오부작품위분석안례,차용후녀성주의적관점래분별탐토:제일、저작위신생대“작자”도연,기일계렬적작품중적녀성형상시여하축보주출변연,이성위도시“역량녀해”；제이、서정뢰작위자기도연적영편중적녀성주연,기성감녀성신체적유의식지전시야시저대녀성권력화적리해성적표체；제삼、본문장지출,패론적시,서정뢰대자기신체적장공,기실질시심수대음전매소좌우,저충표체원본취시압제성적.
