中国美术
中國美術
중국미술
CHINESE ART DIGEST
2014年
1期
150-157
,共8页
1520年是盛期文艺复兴的结束,也是晚期文艺复兴的开始。意大利中部以米开朗基罗为领袖,包括佛罗伦萨画派和罗马画派,注重的是disegno,讲求好的设计和素描草图;而意大利北部以提香为魁首,包括新威尼斯画派和帕尔马、伦巴第等地区,注重的是colorito,提倡用颜料来塑形,强调通过油彩层次和笔触肌理来制造视觉效果。米氏和提香的高寿和多产都令人吃惊,他们病逝之前(1564和1576)的长达五十年中,意大利艺坛呈现两人南北分峙的时代。而在整体面貌上,风格主义和威尼斯画风成为当时的主流。米开朗基罗秉承了文艺复兴全才的理念,将雕塑、绘画和建筑都进行到底,因为受到政治社会动荡和宗教改革的影响,作品更至深沉雄浑的境界,同时对于裸体形象的大量变形塑造也对风格主义影响至深。他的竞争者和继承者们虽然能满足当时的政治需要,但无法企及他的艺术高峰。提香则如多纳泰罗对于雕塑领域的广泛贡献,广泛涉猎绘画的各种形制和题材并都获得高度成就,他的意义远远超出乔凡尼·贝里尼和乔尔乔涅为威尼斯画派奠定的抒情基调,为后世学院派主流正宗树立了标榜。他们之后,文艺复兴将过渡到巴洛克时期,过渡时期的艺术是波澜壮阔的文艺复兴艺术史的完结篇。
1520年是盛期文藝複興的結束,也是晚期文藝複興的開始。意大利中部以米開朗基囉為領袖,包括彿囉倫薩畫派和囉馬畫派,註重的是disegno,講求好的設計和素描草圖;而意大利北部以提香為魁首,包括新威尼斯畫派和帕爾馬、倫巴第等地區,註重的是colorito,提倡用顏料來塑形,彊調通過油綵層次和筆觸肌理來製造視覺效果。米氏和提香的高壽和多產都令人喫驚,他們病逝之前(1564和1576)的長達五十年中,意大利藝罈呈現兩人南北分峙的時代。而在整體麵貌上,風格主義和威尼斯畫風成為噹時的主流。米開朗基囉秉承瞭文藝複興全纔的理唸,將彫塑、繪畫和建築都進行到底,因為受到政治社會動盪和宗教改革的影響,作品更至深沉雄渾的境界,同時對于裸體形象的大量變形塑造也對風格主義影響至深。他的競爭者和繼承者們雖然能滿足噹時的政治需要,但無法企及他的藝術高峰。提香則如多納泰囉對于彫塑領域的廣汎貢獻,廣汎涉獵繪畫的各種形製和題材併都穫得高度成就,他的意義遠遠超齣喬凡尼·貝裏尼和喬爾喬涅為威尼斯畫派奠定的抒情基調,為後世學院派主流正宗樹立瞭標榜。他們之後,文藝複興將過渡到巴洛剋時期,過渡時期的藝術是波瀾壯闊的文藝複興藝術史的完結篇。
1520년시성기문예복흥적결속,야시만기문예복흥적개시。의대리중부이미개랑기라위령수,포괄불라륜살화파화라마화파,주중적시disegno,강구호적설계화소묘초도;이의대리북부이제향위괴수,포괄신위니사화파화파이마、륜파제등지구,주중적시colorito,제창용안료래소형,강조통과유채층차화필촉기리래제조시각효과。미씨화제향적고수화다산도령인흘량,타문병서지전(1564화1576)적장체오십년중,의대리예단정현량인남북분치적시대。이재정체면모상,풍격주의화위니사화풍성위당시적주류。미개랑기라병승료문예복흥전재적이념,장조소、회화화건축도진행도저,인위수도정치사회동탕화종교개혁적영향,작품경지심침웅혼적경계,동시대우라체형상적대량변형소조야대풍격주의영향지심。타적경쟁자화계승자문수연능만족당시적정치수요,단무법기급타적예술고봉。제향칙여다납태라대우조소영역적엄범공헌,엄범섭작회화적각충형제화제재병도획득고도성취,타적의의원원초출교범니·패리니화교이교열위위니사화파전정적서정기조,위후세학원파주류정종수립료표방。타문지후,문예복흥장과도도파락극시기,과도시기적예술시파란장활적문예복흥예술사적완결편。