美术学报
美術學報
미술학보
ART JOURNAL
2013年
3期
77-84
,共8页
写生%中国画%广州美术学院%广东%新中国
寫生%中國畫%廣州美術學院%廣東%新中國
사생%중국화%엄주미술학원%엄동%신중국
1949年之后的“新国画”运动,从某种意义上,可以说是以高举“新国画”旗帜的岭南派“师法自然、重视写生”的绘画主张及其丰硕的实践成果为经验借鉴,而在全国推广展开的.本文在对这一判断作了粗略梳理的基础上,重点对“写生”在广州美术学院中国画系的教学和创作实践上的重要作用、以及“写生”对1949年之后整个广东地区中国画创作的影响作了论述.
1949年之後的“新國畫”運動,從某種意義上,可以說是以高舉“新國畫”旂幟的嶺南派“師法自然、重視寫生”的繪畫主張及其豐碩的實踐成果為經驗藉鑒,而在全國推廣展開的.本文在對這一判斷作瞭粗略梳理的基礎上,重點對“寫生”在廣州美術學院中國畫繫的教學和創作實踐上的重要作用、以及“寫生”對1949年之後整箇廣東地區中國畫創作的影響作瞭論述.
1949년지후적“신국화”운동,종모충의의상,가이설시이고거“신국화”기치적령남파“사법자연、중시사생”적회화주장급기봉석적실천성과위경험차감,이재전국추엄전개적.본문재대저일판단작료조략소리적기출상,중점대“사생”재엄주미술학원중국화계적교학화창작실천상적중요작용、이급“사생”대1949년지후정개엄동지구중국화창작적영향작료논술.
