乐府新声
樂府新聲
악부신성
THE NEW VOICE OF YUE-FU
2014年
1期
154-162
,共9页
泛调性%调性扩张%德彪西%音高调性%兴德米特%无调性
汎調性%調性擴張%德彪西%音高調性%興德米特%無調性
범조성%조성확장%덕표서%음고조성%흥덕미특%무조성
随着音乐的发展、听觉的需求、作曲家们的探索,20世纪音乐的创作变得越来越多样化,为求“新”求“变”,多种流派与体系相继出现.作为建构音乐的支柱,作品表现的重要元素——调性”这一概念被多次的扩展与变化,音乐创作渐渐地走出了调性的范畴,值此便出现了“泛调性”.“泛,”字在汉语字典中的解释为——涉及的方面广,范围大,普遍,因此泛调性可以理解为调性的扩大化,一种介乎于传统调性与无调性之间新的语言特征.兴德米特在20世纪30年代末出版的《作曲技法》中创造了一种在泛音列基础上建立的依靠自然音为前提的和声体系,并且利用这种原则创作了多部音乐作品.本文将通过对“泛调性”概念的解析并结合作品实践进行研究,进一步论证19世纪末20世纪初“泛调性”在音乐界的体现与应用.
隨著音樂的髮展、聽覺的需求、作麯傢們的探索,20世紀音樂的創作變得越來越多樣化,為求“新”求“變”,多種流派與體繫相繼齣現.作為建構音樂的支柱,作品錶現的重要元素——調性”這一概唸被多次的擴展與變化,音樂創作漸漸地走齣瞭調性的範疇,值此便齣現瞭“汎調性”.“汎,”字在漢語字典中的解釋為——涉及的方麵廣,範圍大,普遍,因此汎調性可以理解為調性的擴大化,一種介乎于傳統調性與無調性之間新的語言特徵.興德米特在20世紀30年代末齣版的《作麯技法》中創造瞭一種在汎音列基礎上建立的依靠自然音為前提的和聲體繫,併且利用這種原則創作瞭多部音樂作品.本文將通過對“汎調性”概唸的解析併結閤作品實踐進行研究,進一步論證19世紀末20世紀初“汎調性”在音樂界的體現與應用.
수착음악적발전、은각적수구、작곡가문적탐색,20세기음악적창작변득월래월다양화,위구“신”구“변”,다충류파여체계상계출현.작위건구음악적지주,작품표현적중요원소——조성”저일개념피다차적확전여변화,음악창작점점지주출료조성적범주,치차편출현료“범조성”.“범,”자재한어자전중적해석위——섭급적방면엄,범위대,보편,인차범조성가이리해위조성적확대화,일충개호우전통조성여무조성지간신적어언특정.흥덕미특재20세기30년대말출판적《작곡기법》중창조료일충재범음렬기출상건립적의고자연음위전제적화성체계,병차이용저충원칙창작료다부음악작품.본문장통과대“범조성”개념적해석병결합작품실천진행연구,진일보론증19세기말20세기초“범조성”재음악계적체현여응용.
