美与时代（中旬刊）·美术学刊
美與時代（中旬刊）·美術學刊
미여시대（중순간）·미술학간
Beauty & Times
2012年
12期
47-48
,共2页
表现主义%文人画%客观图式%色彩%形态%象征%抽象
錶現主義%文人畫%客觀圖式%色綵%形態%象徵%抽象
표현주의%문인화%객관도식%색채%형태%상정%추상
20世纪初的表现主义绘画与我国宋代以苏轼为首的文人画思潮,为了在作品中获得主观表现的更大自由,都主张不追求形似,不过分地再现客观图像,不机械地模仿客观现实,并且都采取象征、隐喻等手法将图景抽象化,以满足主观表现的需要,直接表现作者的“主观现实”,使其“内心外化”.
20世紀初的錶現主義繪畫與我國宋代以囌軾為首的文人畫思潮,為瞭在作品中穫得主觀錶現的更大自由,都主張不追求形似,不過分地再現客觀圖像,不機械地模倣客觀現實,併且都採取象徵、隱喻等手法將圖景抽象化,以滿足主觀錶現的需要,直接錶現作者的“主觀現實”,使其“內心外化”.
20세기초적표현주의회화여아국송대이소식위수적문인화사조,위료재작품중획득주관표현적경대자유,도주장불추구형사,불과분지재현객관도상,불궤계지모방객관현실,병차도채취상정、은유등수법장도경추상화,이만족주관표현적수요,직접표현작자적“주관현실”,사기“내심외화”.
