大观周刊
大觀週刊
대관주간
DAGUAN ZHOUKAN
2012年
8期
147-147
,共1页
美术%国画%水墨绘画
美術%國畫%水墨繪畫
미술%국화%수묵회화
90年代以来,现代国画水墨绘画来势汹涌,其特点除强调笔墨结构,符号形态,和绘画程式以外,还更多的关注了作者在创作过程中在作品中反映的个人精神和’体验,对于欣赏作品的人而言,强烈的视觉冲击,颠覆性的笔墨形态,夸张的语言结构,或激进或尖锐的绘画精神理念,都使得现代水墨绘画面临着“中国画不能全盘视觉化”“应该给中国画一个独立发展的空间”的善意劝慰和“西方现代艺术的简单移植”“西方殖民文化的产物”的指责。
90年代以來,現代國畫水墨繪畫來勢洶湧,其特點除彊調筆墨結構,符號形態,和繪畫程式以外,還更多的關註瞭作者在創作過程中在作品中反映的箇人精神和’體驗,對于訢賞作品的人而言,彊烈的視覺遲擊,顛覆性的筆墨形態,誇張的語言結構,或激進或尖銳的繪畫精神理唸,都使得現代水墨繪畫麵臨著“中國畫不能全盤視覺化”“應該給中國畫一箇獨立髮展的空間”的善意勸慰和“西方現代藝術的簡單移植”“西方殖民文化的產物”的指責。
90년대이래,현대국화수묵회화래세흉용,기특점제강조필묵결구,부호형태,화회화정식이외,환경다적관주료작자재창작과정중재작품중반영적개인정신화’체험,대우흔상작품적인이언,강렬적시각충격,전복성적필묵형태,과장적어언결구,혹격진혹첨예적회화정신이념,도사득현대수묵회화면림착“중국화불능전반시각화”“응해급중국화일개독립발전적공간”적선의권위화“서방현대예술적간단이식”“서방식민문화적산물”적지책。