CAJ | 학술논문

2002年第7期的《江苏画刊》，刊登了《刘国松创作手记》一文，文中提出：“文人画家特别强调‘笔墨’二字，何谓‘笔’？即笔在画面走动时留下的痕迹，如果这痕迹好，就叫‘用笔好’。何谓‘墨’呢？即是用墨或色在画面上渲染的痕迹，如这渲染的效果好，就叫‘用墨’好。”以上的阐释，引发了我对中国画继承创新问题的思考。我以刘先生的观点“先求异，再求好”作为切入点，以中国画的用笔为前提，分析中国画坛的现状，探讨什么是“好”，什么是“异”，以及两者的关系，希望能起到澄清问题的目的。
2002년제7기적《강소화간》，간등료《류국송창작수기》일문，문중제출：“문인화가특별강조‘필묵’이자，하위‘필’？즉필재화면주동시류하적흔적，여과저흔적호，취규‘용필호’。하위‘묵’니？즉시용묵혹색재화면상선염적흔적，여저선염적효과호，취규‘용묵’호。”이상적천석，인발료아대중국화계승창신문제적사고。아이류선생적관점“선구이，재구호”작위절입점，이중국화적용필위전제，분석중국화단적현상，탐토십요시“호”，십요시“이”，이급량자적관계，희망능기도징청문제적목적。