中国音乐学
中國音樂學
중국음악학
MUSICOLOGY IN CHINA
2013年
2期
34-39
,共6页
琴律%三分损益律%混合律制%民间音律%《大还阁琴谱》
琴律%三分損益律%混閤律製%民間音律%《大還閣琴譜》
금률%삼분손익률%혼합률제%민간음률%《대환각금보》
古琴记谱自《大还阁琴谱》(1673)开始全面使用徽分,陈应时教授认为这“标志着古琴音乐全面进入三分损益律的历史时期”.但是,《大还阁琴谱》内很多按音徽位都不属三分损益律,不可以全部理解为记录或计算错误.据本文分析,《大还阁琴谱》在同一乐曲内混合使用不同律制,包括纯律和民间音律,显示编者不拘泥于正统音律的规限,也不固守雅俗的分野.由其前后的琴谱可知,这“多元”做法并非《大还阁琴谱》首创,也传承到后期.《大还阁琴谱》虽是记谱法的转折点,但并不标志古琴律制的重大转变.至20世纪,三分损益律才成为古琴律制的主流.
古琴記譜自《大還閣琴譜》(1673)開始全麵使用徽分,陳應時教授認為這“標誌著古琴音樂全麵進入三分損益律的歷史時期”.但是,《大還閣琴譜》內很多按音徽位都不屬三分損益律,不可以全部理解為記錄或計算錯誤.據本文分析,《大還閣琴譜》在同一樂麯內混閤使用不同律製,包括純律和民間音律,顯示編者不拘泥于正統音律的規限,也不固守雅俗的分野.由其前後的琴譜可知,這“多元”做法併非《大還閣琴譜》首創,也傳承到後期.《大還閣琴譜》雖是記譜法的轉摺點,但併不標誌古琴律製的重大轉變.至20世紀,三分損益律纔成為古琴律製的主流.
고금기보자《대환각금보》(1673)개시전면사용휘분,진응시교수인위저“표지착고금음악전면진입삼분손익률적역사시기”.단시,《대환각금보》내흔다안음휘위도불속삼분손익률,불가이전부리해위기록혹계산착오.거본문분석,《대환각금보》재동일악곡내혼합사용불동률제,포괄순률화민간음률,현시편자불구니우정통음률적규한,야불고수아속적분야.유기전후적금보가지,저“다원”주법병비《대환각금보》수창,야전승도후기.《대환각금보》수시기보법적전절점,단병불표지고금률제적중대전변.지20세기,삼분손익률재성위고금률제적주류.
