金田
金田
금전
2014年
4期
184
,共1页
郭忠恕%界画%规矩%束缚
郭忠恕%界畫%規矩%束縳
곽충서%계화%규구%속박
中国人的审美观一向不欣赏仅仅是精确写实的焦点透视,所以千百年来中国的散点透视一直占据着主要位置.散点透视把表现的空间无限的扩大,能更好的承载作者的主观臆造,我们既要从客观现实出发,又不能完全照抄照写.用我们现在的话来讲就是,不管我们画的多么精确,多么逼真,它也只是画,顶多是客观事物的复制品(比如照片),而非事物本身,所以这种写实意义不大,正是因为我们的先祖早就认识到了这点,才赋予了中国画更多的意义和内涵,现在向国画的回归也认同了这点.郭忠恕的绘画正是这种精神的体现.
中國人的審美觀一嚮不訢賞僅僅是精確寫實的焦點透視,所以韆百年來中國的散點透視一直佔據著主要位置.散點透視把錶現的空間無限的擴大,能更好的承載作者的主觀臆造,我們既要從客觀現實齣髮,又不能完全照抄照寫.用我們現在的話來講就是,不管我們畫的多麽精確,多麽逼真,它也隻是畫,頂多是客觀事物的複製品(比如照片),而非事物本身,所以這種寫實意義不大,正是因為我們的先祖早就認識到瞭這點,纔賦予瞭中國畫更多的意義和內涵,現在嚮國畫的迴歸也認同瞭這點.郭忠恕的繪畫正是這種精神的體現.
중국인적심미관일향불흔상부부시정학사실적초점투시,소이천백년래중국적산점투시일직점거착주요위치.산점투시파표현적공간무한적확대,능경호적승재작자적주관억조,아문기요종객관현실출발,우불능완전조초조사.용아문현재적화래강취시,불관아문화적다요정학,다요핍진,타야지시화,정다시객관사물적복제품(비여조편),이비사물본신,소이저충사실의의불대,정시인위아문적선조조취인식도료저점,재부여료중국화경다적의의화내함,현재향국화적회귀야인동료저점.곽충서적회화정시저충정신적체현.
