大众文艺
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ART AND LITERATURE FOR THE MASSES
2014年
12期
145-146
,共2页
约翰内斯.勃拉姆斯%约翰内斯.勃拉姆斯%19世纪%浪漫主义时期%古典主义理想%《第二小提琴奏鸣曲》%第一乐章
約翰內斯.勃拉姆斯%約翰內斯.勃拉姆斯%19世紀%浪漫主義時期%古典主義理想%《第二小提琴奏鳴麯》%第一樂章
약한내사.발랍모사%약한내사.발랍모사%19세기%랑만주의시기%고전주의이상%《제이소제금주명곡》%제일악장
约翰内斯.勃拉姆斯无疑在19世纪欧洲乐坛上有着举足轻重的地位.他虽身处浪漫主义时期,但毕生都坚持着自己的古典主义理想.他的创作也几乎涉及了除了歌剧之外的所有的音乐体裁.本人一直认为用小提琴诠释勃拉姆斯的音乐是非常难的,因为你似乎永远也进入不了勃拉姆斯那复杂的内在精神世界.他似乎在用音乐向世人诉说着一种“不可言喻的奥秘”.在演奏中,这种难度绝大多数来自于对右手的控制,对音色的选择,具体到《第二小提琴奏鸣曲》当中,我该怎么做呢？带着种种的疑惑,我投入到研究中来.我不断地阅读勃拉姆斯的传记和有关文章,也聆听了这首作品的许多录音版本,通过对《第二小提琴奏鸣曲》音乐结构的解剖,以及对他当时写作时期情感状态的把握,最终逐渐融入到实际的演奏当中.今天我主要谈的是《第二小提琴奏鸣曲》第一乐章的演奏.
約翰內斯.勃拉姆斯無疑在19世紀歐洲樂罈上有著舉足輕重的地位.他雖身處浪漫主義時期,但畢生都堅持著自己的古典主義理想.他的創作也幾乎涉及瞭除瞭歌劇之外的所有的音樂體裁.本人一直認為用小提琴詮釋勃拉姆斯的音樂是非常難的,因為妳似乎永遠也進入不瞭勃拉姆斯那複雜的內在精神世界.他似乎在用音樂嚮世人訴說著一種“不可言喻的奧祕”.在縯奏中,這種難度絕大多數來自于對右手的控製,對音色的選擇,具體到《第二小提琴奏鳴麯》噹中,我該怎麽做呢？帶著種種的疑惑,我投入到研究中來.我不斷地閱讀勃拉姆斯的傳記和有關文章,也聆聽瞭這首作品的許多錄音版本,通過對《第二小提琴奏鳴麯》音樂結構的解剖,以及對他噹時寫作時期情感狀態的把握,最終逐漸融入到實際的縯奏噹中.今天我主要談的是《第二小提琴奏鳴麯》第一樂章的縯奏.
약한내사.발랍모사무의재19세기구주악단상유착거족경중적지위.타수신처랑만주의시기,단필생도견지착자기적고전주의이상.타적창작야궤호섭급료제료가극지외적소유적음악체재.본인일직인위용소제금전석발랍모사적음악시비상난적,인위니사호영원야진입불료발랍모사나복잡적내재정신세계.타사호재용음악향세인소설착일충“불가언유적오비”.재연주중,저충난도절대다수래자우대우수적공제,대음색적선택,구체도《제이소제금주명곡》당중,아해즘요주니？대착충충적의혹,아투입도연구중래.아불단지열독발랍모사적전기화유관문장,야령은료저수작품적허다록음판본,통과대《제이소제금주명곡》음악결구적해부,이급대타당시사작시기정감상태적파악,최종축점융입도실제적연주당중.금천아주요담적시《제이소제금주명곡》제일악장적연주.
