电影新作
電影新作
전영신작
NEW FILMS
2013年
2期
10-15
,共6页
长镜头%东方美学%西方新写实主义
長鏡頭%東方美學%西方新寫實主義
장경두%동방미학%서방신사실주의
“长镜头”是一种重要的电影语言,并在电影语言基础上形成重要的电影理论或电影观念.侯孝贤和贾樟柯是长镜头的热衷者和理念践行者.本文试图通过对侯孝贤、贾樟柯两位导演长镜头实践的细致分析、对比,略窥两位导演在长镜头背后呈现着、透露着、隐现着的美学与文化.本文认为,尽管两人都践行长镜头影像美学,并有一定的相似性,但由于不同的文化语境,长镜头背后的观察者在艺术创作上形成各自不同的艺术追求.侯孝贤为发展华语电影乃至东方美学提供了一种独具内涵的东方影像实践.而贾樟柯则是得益于西方新写实主义的影像精神,以长镜头为时代,为社会普通人“见证”、“立言”.
“長鏡頭”是一種重要的電影語言,併在電影語言基礎上形成重要的電影理論或電影觀唸.侯孝賢和賈樟柯是長鏡頭的熱衷者和理唸踐行者.本文試圖通過對侯孝賢、賈樟柯兩位導縯長鏡頭實踐的細緻分析、對比,略窺兩位導縯在長鏡頭揹後呈現著、透露著、隱現著的美學與文化.本文認為,儘管兩人都踐行長鏡頭影像美學,併有一定的相似性,但由于不同的文化語境,長鏡頭揹後的觀察者在藝術創作上形成各自不同的藝術追求.侯孝賢為髮展華語電影迺至東方美學提供瞭一種獨具內涵的東方影像實踐.而賈樟柯則是得益于西方新寫實主義的影像精神,以長鏡頭為時代,為社會普通人“見證”、“立言”.
“장경두”시일충중요적전영어언,병재전영어언기출상형성중요적전영이론혹전영관념.후효현화가장가시장경두적열충자화이념천행자.본문시도통과대후효현、가장가량위도연장경두실천적세치분석、대비,략규량위도연재장경두배후정현착、투로착、은현착적미학여문화.본문인위,진관량인도천행장경두영상미학,병유일정적상사성,단유우불동적문화어경,장경두배후적관찰자재예술창작상형성각자불동적예술추구.후효현위발전화어전영내지동방미학제공료일충독구내함적동방영상실천.이가장가칙시득익우서방신사실주의적영상정신,이장경두위시대,위사회보통인“견증”、“립언”.
