CAJ | 학술논문

美术史写作立场从“宏大叙事”到“微观叙事”的转换归根到底是对艺术发展目的性和指向性的反思，这不是反叛而是意在丰富历史的尝试。宏大叙事在构建我们对“通史”的基本认知的同时，也对历史写作产生负面影响：它隐藏的文化目的性与文化权力会伤及历史学的客观性原则。而“微观叙事”更看重各种历史元素的本身的真实性，不仅讨论历史的所谓“必然”，也关注偶然因素对历史事件的决定性作用，往往在那些被传统叙事方式忽略的材料中同样可以侦破出更丰富的历史事实。具有“新艺术史”特点的《庵上坊--口述、文字、图像》从研究对象的非精典性、“微观叙事”的温度、对传统历史概念的反思三个方面体现出美术史这种写作立场转换的意义。
미술사사작립장종“굉대서사”도“미관서사”적전환귀근도저시대예술발전목적성화지향성적반사，저불시반반이시의재봉부역사적상시。굉대서사재구건아문대“통사”적기본인지적동시，야대역사사작산생부면영향：타은장적문화목적성여문화권력회상급역사학적객관성원칙。이“미관서사”경간중각충역사원소적본신적진실성，불부토론역사적소위“필연”，야관주우연인소대역사사건적결정성작용，왕왕재나사피전통서사방식홀략적재료중동양가이정파출경봉부적역사사실。구유“신예술사”특점적《암상방--구술、문자、도상》종연구대상적비정전성、“미관서사”적온도、대전통역사개념적반사삼개방면체현출미술사저충사작립장전환적의의。