南京艺术学院学报(音乐与表演版)
南京藝術學院學報(音樂與錶縯版)
남경예술학원학보(음악여표연판)
JOURNAL OF NANJING ARTS INSTITUTE(MUSIC & PERFORMANCE)
2014年
3期
7-13
,共7页
民国电影%互文性%艾霞%阮玲玉
民國電影%互文性%艾霞%阮玲玉
민국전영%호문성%애하%원령옥
电影的互文性,指的是不同形态的文本之间所呈现的相互复制、相互映现、相互借鉴的同构性特征。电影,正如巴赞所言,永远不可能变成现实,而只能不断地抵近现实。然而,电影的创作从来就不仅源于作为社会存在的“第一现实”,它还来自于文学、戏剧、舞蹈这些不同的叙述话语体系。有时它还来自电影创作过程中产生的真实事件。有时它们甚至比现实本身更离奇、更精彩甚至更真实。就像身处逆境中的电影演员艾霞吞食了鸦片告别人世,她的悲剧人生被写成剧本《新女性》(1933)搬上银幕。生活中的艾霞变成了银幕上的“韦明”,而扮演韦明的阮玲玉在复制艾霞的人生故事的同时,却在不知不觉间重蹈了前者的覆辙,在电影中预演了自己的悲情人生,成为了“第二个艾霞”。电影与现实就是这样你中有我,我中有你,电影的历史就是在这样互文性的演进中交替呈现,不断翻新。
電影的互文性,指的是不同形態的文本之間所呈現的相互複製、相互映現、相互藉鑒的同構性特徵。電影,正如巴讚所言,永遠不可能變成現實,而隻能不斷地牴近現實。然而,電影的創作從來就不僅源于作為社會存在的“第一現實”,它還來自于文學、戲劇、舞蹈這些不同的敘述話語體繫。有時它還來自電影創作過程中產生的真實事件。有時它們甚至比現實本身更離奇、更精綵甚至更真實。就像身處逆境中的電影縯員艾霞吞食瞭鴉片告彆人世,她的悲劇人生被寫成劇本《新女性》(1933)搬上銀幕。生活中的艾霞變成瞭銀幕上的“韋明”,而扮縯韋明的阮玲玉在複製艾霞的人生故事的同時,卻在不知不覺間重蹈瞭前者的覆轍,在電影中預縯瞭自己的悲情人生,成為瞭“第二箇艾霞”。電影與現實就是這樣妳中有我,我中有妳,電影的歷史就是在這樣互文性的縯進中交替呈現,不斷翻新。
전영적호문성,지적시불동형태적문본지간소정현적상호복제、상호영현、상호차감적동구성특정。전영,정여파찬소언,영원불가능변성현실,이지능불단지저근현실。연이,전영적창작종래취불부원우작위사회존재적“제일현실”,타환래자우문학、희극、무도저사불동적서술화어체계。유시타환래자전영창작과정중산생적진실사건。유시타문심지비현실본신경리기、경정채심지경진실。취상신처역경중적전영연원애하탄식료아편고별인세,저적비극인생피사성극본《신녀성》(1933)반상은막。생활중적애하변성료은막상적“위명”,이분연위명적원령옥재복제애하적인생고사적동시,각재불지불각간중도료전자적복철,재전영중예연료자기적비정인생,성위료“제이개애하”。전영여현실취시저양니중유아,아중유니,전영적역사취시재저양호문성적연진중교체정현,불단번신。