戏剧之家
戲劇之傢
희극지가
XIJUZHIJIA
2013年
1期
85-86
,共2页
顾长卫%手持摄影%小景别%写实性用光
顧長衛%手持攝影%小景彆%寫實性用光
고장위%수지섭영%소경별%사실성용광
虽然如今的顾长卫更多的是拿起了导筒而非摄影机,不过他作为第五代电影人中著名的电影摄影师,在研究他的电影同时也不能忽视他对于电影视觉语言的探索,顾长卫表现出了和同为第五代摄影师的赵非,吕乐以及张黎完全不同的视觉风格,在《鬼子来了》中,顾长卫用手持摄影和小景别运用完成了姜文所希望的质朴的风格,不同于赵非的华美以及杜可风的剖析式运镜,顾长卫隐去了自己作为摄影师的存在,用没有痕迹的运镜方式完成了电影的叙事.
雖然如今的顧長衛更多的是拿起瞭導筒而非攝影機,不過他作為第五代電影人中著名的電影攝影師,在研究他的電影同時也不能忽視他對于電影視覺語言的探索,顧長衛錶現齣瞭和同為第五代攝影師的趙非,呂樂以及張黎完全不同的視覺風格,在《鬼子來瞭》中,顧長衛用手持攝影和小景彆運用完成瞭薑文所希望的質樸的風格,不同于趙非的華美以及杜可風的剖析式運鏡,顧長衛隱去瞭自己作為攝影師的存在,用沒有痕跡的運鏡方式完成瞭電影的敘事.
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