电影文学
電影文學
전영문학
FILM LITERATURE
2012年
24期
14-15
,共2页
灾难影片%和谐观%小爱%大爱
災難影片%和諧觀%小愛%大愛
재난영편%화해관%소애%대애
和谐之于影片,恰如灵魂之于人.以《2012》和《阿凡达》两部影片为素材,研究发现:人与自然的和谐、人与人的和谐两大主题贯穿两部影片的始终,而爱则是联通两大和谐之灵魂.然而,两者再现和谐主题的形式则不同:前者分别以反面、正反两面的形式来揭示人与自然、人与人的和谐,而后者则分别以正面、正面且片段式的形式来揭示人与自然、人与人的和谐.同时,两部影片中所刻画的爱皆因“小爱”而起,终因“大爱”而深.
和諧之于影片,恰如靈魂之于人.以《2012》和《阿凡達》兩部影片為素材,研究髮現:人與自然的和諧、人與人的和諧兩大主題貫穿兩部影片的始終,而愛則是聯通兩大和諧之靈魂.然而,兩者再現和諧主題的形式則不同:前者分彆以反麵、正反兩麵的形式來揭示人與自然、人與人的和諧,而後者則分彆以正麵、正麵且片段式的形式來揭示人與自然、人與人的和諧.同時,兩部影片中所刻畫的愛皆因“小愛”而起,終因“大愛”而深.
화해지우영편,흡여령혼지우인.이《2012》화《아범체》량부영편위소재,연구발현:인여자연적화해、인여인적화해량대주제관천량부영편적시종,이애칙시련통량대화해지령혼.연이,량자재현화해주제적형식칙불동:전자분별이반면、정반량면적형식래게시인여자연、인여인적화해,이후자칙분별이정면、정면차편단식적형식래게시인여자연、인여인적화해.동시,량부영편중소각화적애개인“소애”이기,종인“대애”이심.
