文艺生活·文艺理论
文藝生活·文藝理論
문예생활·문예이론
LITERARY THEORY
2012年
8期
143-144
,共2页
电视%儿童%政治%商业%审美
電視%兒童%政治%商業%審美
전시%인동%정치%상업%심미
在印刷媒介占据文化传播主导地位的年代,我们可以这么说,成人和儿童之间是有明显的认知区别的.最简单的情况,对于某一段文字,成人往往可以理解其中的深刻内涵并发表自己的见解,而儿童则不可以.再简单一点还可以举识不识字的例子将成人和儿童区别开来,事实上我们原先也是用印刷时代的各种要求和特征来对成人和儿童进行划分的.然而今天,当以电视为代表的新媒介成为了世人了解世界最重要的手段,所谓的一些知识和文化变得不再那么高高在上,不再是成人的专利,儿童也可以拥有和成人一样的,对这个世界“成熟”的认知和看法.换句话说,文字印刷时代成人和儿童之间的界线被极大地模糊了
在印刷媒介佔據文化傳播主導地位的年代,我們可以這麽說,成人和兒童之間是有明顯的認知區彆的.最簡單的情況,對于某一段文字,成人往往可以理解其中的深刻內涵併髮錶自己的見解,而兒童則不可以.再簡單一點還可以舉識不識字的例子將成人和兒童區彆開來,事實上我們原先也是用印刷時代的各種要求和特徵來對成人和兒童進行劃分的.然而今天,噹以電視為代錶的新媒介成為瞭世人瞭解世界最重要的手段,所謂的一些知識和文化變得不再那麽高高在上,不再是成人的專利,兒童也可以擁有和成人一樣的,對這箇世界“成熟”的認知和看法.換句話說,文字印刷時代成人和兒童之間的界線被極大地模糊瞭
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