文艺生活·文艺理论
文藝生活·文藝理論
문예생활·문예이론
LITERARY THEORY
2012年
12期
155
,共1页
两个强盗%圆明园%塑造%分析和探讨
兩箇彊盜%圓明園%塑造%分析和探討
량개강도%원명완%소조%분석화탐토
康熙皇帝到乾隆皇帝在位期间,三位皇帝缔造了一座独一无二、无与伦比的世界奇迹.而这一震惊中外的伟大奇迹在咸丰皇帝继位后,大清帝国逐渐衰落之时,被“两个强盗”掠夺,最终成为了一个绝美的幻境.圆明园的毁灭同样也象征着大清帝国的灭亡.导演薛继军、金铁木采用了线性叙事的结构,将北方民族成立到灭亡的过程、圆明园由无到有的过程等的不同角度的拍摄,决定了影片视觉形式风格.正是这一点致使了前面的圆明园的繁荣奢华与最后的惨败落魄之间的巨大反差,给观众产生了一种无法名状的心理与视觉反差,使得内心感受更为真切.本文就影片《圆明园》展开分析和探讨.
康熙皇帝到乾隆皇帝在位期間,三位皇帝締造瞭一座獨一無二、無與倫比的世界奇跡.而這一震驚中外的偉大奇跡在鹹豐皇帝繼位後,大清帝國逐漸衰落之時,被“兩箇彊盜”掠奪,最終成為瞭一箇絕美的幻境.圓明園的燬滅同樣也象徵著大清帝國的滅亡.導縯薛繼軍、金鐵木採用瞭線性敘事的結構,將北方民族成立到滅亡的過程、圓明園由無到有的過程等的不同角度的拍攝,決定瞭影片視覺形式風格.正是這一點緻使瞭前麵的圓明園的繁榮奢華與最後的慘敗落魄之間的巨大反差,給觀衆產生瞭一種無法名狀的心理與視覺反差,使得內心感受更為真切.本文就影片《圓明園》展開分析和探討.
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