文苑
文苑
문원
WENYUAN
2013年
14期
22-24
,共3页
在文学作品承担心灵导向作用的文学史上,散文越来越像被遗弃的孤儿,处于文学的边缘.优秀的文学作品是对现实社会的介入、琐碎生活的再现,通过个人对存在事实的感官和对超验、虚无等个人感性经验地说出,表达写作者对世界、对自然、对社会、对他者和个人的理解和关怀,但写作者应该小心,不要轻易用现成的规诫和经验,去冒充教育者的角色.格桑梅朵这篇短文无疑就是这样的尝试.文章的背景是“文革”时期,作者讲述了一个女孩子早逝的故事,通篇只作描述,涉及贫困、饥饿、柔弱、苦难、亲情、纯真、朴素和宿命等诸多在场经验,没有任何修饰和形容,用词克制、精准,语言精练到无任何多余标点符号,其思想的深宽和言说的纯然干净,让我痴迷的同时,对一个孩子的意外死亡,以及围绕这一灾难展开的生活事实,悲叹不已.它深深地触动了我.好的散文不用告诉读者是什么,或不是什么,文字的后面,永远站着写字的那个人,而所谓的主题或思想,应该全部交由读者去完成.
在文學作品承擔心靈導嚮作用的文學史上,散文越來越像被遺棄的孤兒,處于文學的邊緣.優秀的文學作品是對現實社會的介入、瑣碎生活的再現,通過箇人對存在事實的感官和對超驗、虛無等箇人感性經驗地說齣,錶達寫作者對世界、對自然、對社會、對他者和箇人的理解和關懷,但寫作者應該小心,不要輕易用現成的規誡和經驗,去冒充教育者的角色.格桑梅朵這篇短文無疑就是這樣的嘗試.文章的揹景是“文革”時期,作者講述瞭一箇女孩子早逝的故事,通篇隻作描述,涉及貧睏、饑餓、柔弱、苦難、親情、純真、樸素和宿命等諸多在場經驗,沒有任何脩飾和形容,用詞剋製、精準,語言精練到無任何多餘標點符號,其思想的深寬和言說的純然榦淨,讓我癡迷的同時,對一箇孩子的意外死亡,以及圍繞這一災難展開的生活事實,悲歎不已.它深深地觸動瞭我.好的散文不用告訴讀者是什麽,或不是什麽,文字的後麵,永遠站著寫字的那箇人,而所謂的主題或思想,應該全部交由讀者去完成.
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