南京艺术学院学报（美术与设计版）
南京藝術學院學報（美術與設計版）
남경예술학원학보（미술여설계판）
JOURNAL OF NANJING ART INSTITUTE (FINE ARTS & DESIGN)
2015年
1期
53-59
,共7页
王翚%北京%后遗民时代
王翚%北京%後遺民時代
왕휘%북경%후유민시대
在王翚三次入京(1678-1698)的20年中,清初的“南北夷夏”问题在地缘的基础上形成的政治立场的对立正处于逐渐消融的阶段.王翚的第二次北京之行适逢康熙第一次南巡(1684)后一年,他在权贵和遗民文人之间把握了一个很有韧性的调和关系,是对“南北关系”的完美处理.王翚第三次入京并奉命主笔《康熙南巡图》的过程中,其绘画风格更向堂皇富丽且具纪实性质的风格转变,指向“北宗”.这种“南北”变化,是一个从遗民群体中走出来的画家需要应对皇家任务时所采取的策略.但是在第三次居京绘制南巡图的几年中,王翚的矛盾心理亦由他与友人的交游诗作表现出来.特别是发生在1696年与旧日友人、抗清烈士吴鉏之子的重逢,表达出内心所隐藏的遗民情结与所画图像实际功能的抵牾,体现出了王翚身处南北政治立场之间的焦虑所造成的张力所在.笔者试以具有政治张力的“后遗民时代”语境,论述王翚交游、绘画特点之时代成因.
在王翚三次入京(1678-1698)的20年中,清初的“南北夷夏”問題在地緣的基礎上形成的政治立場的對立正處于逐漸消融的階段.王翚的第二次北京之行適逢康熙第一次南巡(1684)後一年,他在權貴和遺民文人之間把握瞭一箇很有韌性的調和關繫,是對“南北關繫”的完美處理.王翚第三次入京併奉命主筆《康熙南巡圖》的過程中,其繪畫風格更嚮堂皇富麗且具紀實性質的風格轉變,指嚮“北宗”.這種“南北”變化,是一箇從遺民群體中走齣來的畫傢需要應對皇傢任務時所採取的策略.但是在第三次居京繪製南巡圖的幾年中,王翚的矛盾心理亦由他與友人的交遊詩作錶現齣來.特彆是髮生在1696年與舊日友人、抗清烈士吳鉏之子的重逢,錶達齣內心所隱藏的遺民情結與所畫圖像實際功能的牴牾,體現齣瞭王翚身處南北政治立場之間的焦慮所造成的張力所在.筆者試以具有政治張力的“後遺民時代”語境,論述王翚交遊、繪畫特點之時代成因.
재왕휘삼차입경(1678-1698)적20년중,청초적“남북이하”문제재지연적기출상형성적정치립장적대립정처우축점소융적계단.왕휘적제이차북경지행괄봉강희제일차남순(1684)후일년,타재권귀화유민문인지간파악료일개흔유인성적조화관계,시대“남북관계”적완미처리.왕휘제삼차입경병봉명주필《강희남순도》적과정중,기회화풍격경향당황부려차구기실성질적풍격전변,지향“북종”.저충“남북”변화,시일개종유민군체중주출래적화가수요응대황가임무시소채취적책략.단시재제삼차거경회제남순도적궤년중,왕휘적모순심리역유타여우인적교유시작표현출래.특별시발생재1696년여구일우인、항청열사오서지자적중봉,표체출내심소은장적유민정결여소화도상실제공능적저오,체현출료왕휘신처남북정치립장지간적초필소조성적장력소재.필자시이구유정치장력적“후유민시대”어경,논술왕휘교유、회화특점지시대성인.
