国学研究
國學研究
국학연구
2013年
2期
167-191
,共25页
明清時期舞臺上演出的元人雜劇與元時相比最根本的不同乃在其“戲劇性”的增强:戲劇表演的漸趨類型化和規範化,“曲”(唱)的地位日益下降和賓白的意義日益提升。現存元劇折子仍大多保存了一人主唱套曲的慣例,現存於《九宫大成南北詞宫譜》《納書楹曲譜》及《集成曲譜》等曲譜中有傳承譜系可查的二十餘折元劇套曲音樂,雖不應視?元代原封不動地遺存,但總體上應?元代北曲音樂風貌之反映。
明清時期舞臺上縯齣的元人雜劇與元時相比最根本的不同迺在其“戲劇性”的增彊:戲劇錶縯的漸趨類型化和規範化,“麯”(唱)的地位日益下降和賓白的意義日益提升。現存元劇摺子仍大多保存瞭一人主唱套麯的慣例,現存於《九宮大成南北詞宮譜》《納書楹麯譜》及《集成麯譜》等麯譜中有傳承譜繫可查的二十餘摺元劇套麯音樂,雖不應視?元代原封不動地遺存,但總體上應?元代北麯音樂風貌之反映。
명청시기무대상연출적원인잡극여원시상비최근본적불동내재기“희극성”적증강:희극표연적점추류형화화규범화,“곡”(창)적지위일익하강화빈백적의의일익제승。현존원극절자잉대다보존료일인주창투곡적관례,현존어《구궁대성남북사궁보》《납서영곡보》급《집성곡보》등곡보중유전승보계가사적이십여절원극투곡음악,수불응시?원대원봉불동지유존,단총체상응?원대북곡음악풍모지반영。