乐府新声
樂府新聲
악부신성
THE NEW VOICE OF YUE-FU
2015年
1期
124-131
,共8页
约翰·科瑞里亚诺%《大马戏》%《花衣笛手幻想曲》%复节拍%重音
約翰·科瑞裏亞諾%《大馬戲》%《花衣笛手幻想麯》%複節拍%重音
약한·과서리아낙%《대마희》%《화의적수환상곡》%복절박%중음
《花衣笛手幻想曲》(《Pied Piper Fantasy》)、《大马戏》(《Circus Maximus》)两部作品分别由约翰·科瑞里亚诺创作于1982年及2003年,是科瑞里亚诺的中期和后期的代表作,节拍、节奏的变换是这两部音乐创作中最明显的作曲技术特征之一.本文从“复节拍”以及“人工重音”的音乐现象入手,探析这两首作品中节拍、节奏变化所起到的结构作用及其重要意义.
《花衣笛手幻想麯》(《Pied Piper Fantasy》)、《大馬戲》(《Circus Maximus》)兩部作品分彆由約翰·科瑞裏亞諾創作于1982年及2003年,是科瑞裏亞諾的中期和後期的代錶作,節拍、節奏的變換是這兩部音樂創作中最明顯的作麯技術特徵之一.本文從“複節拍”以及“人工重音”的音樂現象入手,探析這兩首作品中節拍、節奏變化所起到的結構作用及其重要意義.
《화의적수환상곡》(《Pied Piper Fantasy》)、《대마희》(《Circus Maximus》)량부작품분별유약한·과서리아낙창작우1982년급2003년,시과서리아낙적중기화후기적대표작,절박、절주적변환시저량부음악창작중최명현적작곡기술특정지일.본문종“복절박”이급“인공중음”적음악현상입수,탐석저량수작품중절박、절주변화소기도적결구작용급기중요의의.
