黄河之声
黃河之聲
황하지성
HUANG HE ZHI SHENG
2015年
5期
71-72
,共2页
文化殖民%文化主体性%中印比较%乐器
文化殖民%文化主體性%中印比較%樂器
문화식민%문화주체성%중인비교%악기
中国与印度在各自经历了政治经济上的半殖民与完全殖民之后,在音乐文化主体性上却体现与政治命运相反的事实.本文以中印两组乐器——小提琴的印度化和二胡的小提琴化、西塔尔琴的发展现况与古琴的传承现状对比为例,阐释印度进入后殖民时期的音乐文化对殖民主体的后后殖民现象与中国类殖民境况下的音乐文化主体话语权失势的现状,并试图发现其背后的原因.
中國與印度在各自經歷瞭政治經濟上的半殖民與完全殖民之後,在音樂文化主體性上卻體現與政治命運相反的事實.本文以中印兩組樂器——小提琴的印度化和二鬍的小提琴化、西塔爾琴的髮展現況與古琴的傳承現狀對比為例,闡釋印度進入後殖民時期的音樂文化對殖民主體的後後殖民現象與中國類殖民境況下的音樂文化主體話語權失勢的現狀,併試圖髮現其揹後的原因.
중국여인도재각자경력료정치경제상적반식민여완전식민지후,재음악문화주체성상각체현여정치명운상반적사실.본문이중인량조악기——소제금적인도화화이호적소제금화、서탑이금적발전현황여고금적전승현상대비위례,천석인도진입후식민시기적음악문화대식민주체적후후식민현상여중국류식민경황하적음악문화주체화어권실세적현상,병시도발현기배후적원인.
