南京艺术学院学报（美术与设计版）
南京藝術學院學報（美術與設計版）
남경예술학원학보（미술여설계판）
JOURNAL OF NANJING ART INSTITUTE (FINE ARTS & DESIGN)
2015年
3期
178-183
,共6页
传统文人画%西方现代绘画%主题创作
傳統文人畫%西方現代繪畫%主題創作
전통문인화%서방현대회화%주제창작
西画东渐,尤其是在中国传统美术向现代的转型过程中,美术革命将矛头直指传统文人画,认为其与西方古典绘画相比是不科学的,在造型、明暗表现等方面存在不足.继之,在主题性创作方面,认为其隐逸与自娱脱离现实.在抗战美术时期,写实手法胜出.特别是在新中国,由于苏联的影响,以现实主义为创作原则,将西方现代派隔离,使得很长时期,传统文人画及西方现代绘画被视为封建与颓废的艺术,而远离新中国的艺术创作,尤其是在主题性创作方面,更是如此.改革开放后,随着国门的打开,对外艺术交流的展开,对西方现代派绘画以及对传统艺术的重新审视,使得传统文人画与西方现代绘画又重新被纳入到中国艺术家的眼界,主题性创作也不例外.当下中国的主题性创作应该本着“传统为基、现代为用、中西融合、特色发展”的精神探寻传统文人画和西方现代派的施展空间.本文对此进行理论初探.
西畫東漸,尤其是在中國傳統美術嚮現代的轉型過程中,美術革命將矛頭直指傳統文人畫,認為其與西方古典繪畫相比是不科學的,在造型、明暗錶現等方麵存在不足.繼之,在主題性創作方麵,認為其隱逸與自娛脫離現實.在抗戰美術時期,寫實手法勝齣.特彆是在新中國,由于囌聯的影響,以現實主義為創作原則,將西方現代派隔離,使得很長時期,傳統文人畫及西方現代繪畫被視為封建與頹廢的藝術,而遠離新中國的藝術創作,尤其是在主題性創作方麵,更是如此.改革開放後,隨著國門的打開,對外藝術交流的展開,對西方現代派繪畫以及對傳統藝術的重新審視,使得傳統文人畫與西方現代繪畫又重新被納入到中國藝術傢的眼界,主題性創作也不例外.噹下中國的主題性創作應該本著“傳統為基、現代為用、中西融閤、特色髮展”的精神探尋傳統文人畫和西方現代派的施展空間.本文對此進行理論初探.
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