新闻研究导刊
新聞研究導刊
신문연구도간
JOURNALISM RESEARCH HERALD
2015年
16期
262-263
,共2页
长镜头理论%蒙太奇理论%写实主义%表现主义%辩证统一
長鏡頭理論%矇太奇理論%寫實主義%錶現主義%辯證統一
장경두이론%몽태기이론%사실주의%표현주의%변증통일
被誉为“新浪潮之父”的安德烈·巴赞，在20世纪40年代中期发表的《摄影影像的本体论》中提出“电影是现实的渐近线”，他认为在摄影影像中“世界的形象被自动地、不受人为创造性干预地拍摄下来”。作为电影写实主义的代表人物，安德烈·巴赞认为影像的真实性最为重要，电影不应该太过于关注形式技巧，而是应该将关注点投注在真实性上面，并在此基础上提出了“长镜头理论”，与以库里肖夫和爱森斯坦为代表的“蒙太奇理论”相对立，分别成为写实主义与表现主义的主要创作手段。而作为中国“第六代”导演的代表性人物，贾樟柯在电影表现上呈现出来的是通过纪实传达出来的电影本体的美感，反映电影内容的真实性。
被譽為“新浪潮之父”的安德烈·巴讚，在20世紀40年代中期髮錶的《攝影影像的本體論》中提齣“電影是現實的漸近線”，他認為在攝影影像中“世界的形象被自動地、不受人為創造性榦預地拍攝下來”。作為電影寫實主義的代錶人物，安德烈·巴讚認為影像的真實性最為重要，電影不應該太過于關註形式技巧，而是應該將關註點投註在真實性上麵，併在此基礎上提齣瞭“長鏡頭理論”，與以庫裏肖伕和愛森斯坦為代錶的“矇太奇理論”相對立，分彆成為寫實主義與錶現主義的主要創作手段。而作為中國“第六代”導縯的代錶性人物，賈樟柯在電影錶現上呈現齣來的是通過紀實傳達齣來的電影本體的美感，反映電影內容的真實性。
피예위“신랑조지부”적안덕렬·파찬，재20세기40년대중기발표적《섭영영상적본체론》중제출“전영시현실적점근선”，타인위재섭영영상중“세계적형상피자동지、불수인위창조성간예지박섭하래”。작위전영사실주의적대표인물，안덕렬·파찬인위영상적진실성최위중요，전영불응해태과우관주형식기교，이시응해장관주점투주재진실성상면，병재차기출상제출료“장경두이론”，여이고리초부화애삼사탄위대표적“몽태기이론”상대립，분별성위사실주의여표현주의적주요창작수단。이작위중국“제륙대”도연적대표성인물，가장가재전영표현상정현출래적시통과기실전체출래적전영본체적미감，반영전영내용적진실성。
