文艺研究
文藝研究
문예연구
Literature and Art Studies
1999年
2期
154~155
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工笔重彩画;中国画家;水墨画;传统水墨;传统工笔;写实绘画;视觉需求;气韵生动;创作实践;西方绘画
工筆重綵畫;中國畫傢;水墨畫;傳統水墨;傳統工筆;寫實繪畫;視覺需求;氣韻生動;創作實踐;西方繪畫
공필중채화;중국화가;수묵화;전통수묵;전통공필;사실회화;시각수구;기운생동;창작실천;서방회화
自从“水晕墨章,兴我唐代”,中国画的风景线仿佛被一片黑白的滤镜隐去了俗世的光怪陆离,以一种极单纯的色彩显现出自然与生命的绮丽景象。水墨,千百年来一直被中国画家认为是最有意义的形式篇章。不过,当我们重新回望传统,中国画的风景线亦非一片黑白。重彩画的出现...
自從“水暈墨章,興我唐代”,中國畫的風景線倣彿被一片黑白的濾鏡隱去瞭俗世的光怪陸離,以一種極單純的色綵顯現齣自然與生命的綺麗景象。水墨,韆百年來一直被中國畫傢認為是最有意義的形式篇章。不過,噹我們重新迴望傳統,中國畫的風景線亦非一片黑白。重綵畫的齣現...
자종“수훈묵장,흥아당대”,중국화적풍경선방불피일편흑백적려경은거료속세적광괴륙리,이일충겁단순적색채현현출자연여생명적기려경상。수묵,천백년래일직피중국화가인위시최유의의적형식편장。불과,당아문중신회망전통,중국화적풍경선역비일편흑백。중채화적출현...