戏剧艺术
戲劇藝術
희극예술
Theatre Arts
1982年
4期
71~80
,共null页
安托南·阿尔托 李浤 吴保和
安託南·阿爾託 李浤 吳保和
안탁남·아이탁 리굉 오보화
戏剧理论 残酷戏剧 阿尔托 西方戏剧 即兴表演 东方戏剧 语言 演员 戏剧观 观众
戲劇理論 殘酷戲劇 阿爾託 西方戲劇 即興錶縯 東方戲劇 語言 縯員 戲劇觀 觀衆
희극이론 잔혹희극 아이탁 서방희극 즉흥표연 동방희극 어언 연원 희극관 관음
现代外国戏剧及其理论发展很快,导、表演理论自不例外。我国戏剧界较早接受了斯坦尼斯拉夫斯基体系,并以此作为导、表演方面主要的理论基础,这对我国戏剧的发展提高起了积极的作用;近年来布莱希特体系也有了一些介绍,也收到了较好的效果。但总的来说,毋庸讳言,我们的眼界还不够宽,尤其对世界上除斯氏体系与布氏体系之外甚为丰富的各种导、表演流派所知甚少。本刊曾对格洛托夫斯基的演员训练方法作过介绍,引起了戏剧界同志们的兴趣。为有助于读者更多地了解格洛托夫斯基及其他戏剧革新家的戏剧观,并借以分析现代导、表演艺术发展的趋势,这一期我们对位于当今最有影响的导演兼理论家之列的布鲁克、格洛托夫斯基以及他们的先驱者阿尔托关于戏剧导、表演的理论作一介绍。这些理论不可避免地带有他们各自社会、阶级的烙印,其语言习惯也和我们颇不相同,因此,研究这些理论,需要化力气、动脑筋,由表及里、去芜存菁,方能为我所用。作为研究的对象,读者自会以正确的观点从中得出自己的结论。
現代外國戲劇及其理論髮展很快,導、錶縯理論自不例外。我國戲劇界較早接受瞭斯坦尼斯拉伕斯基體繫,併以此作為導、錶縯方麵主要的理論基礎,這對我國戲劇的髮展提高起瞭積極的作用;近年來佈萊希特體繫也有瞭一些介紹,也收到瞭較好的效果。但總的來說,毌庸諱言,我們的眼界還不夠寬,尤其對世界上除斯氏體繫與佈氏體繫之外甚為豐富的各種導、錶縯流派所知甚少。本刊曾對格洛託伕斯基的縯員訓練方法作過介紹,引起瞭戲劇界同誌們的興趣。為有助于讀者更多地瞭解格洛託伕斯基及其他戲劇革新傢的戲劇觀,併藉以分析現代導、錶縯藝術髮展的趨勢,這一期我們對位于噹今最有影響的導縯兼理論傢之列的佈魯剋、格洛託伕斯基以及他們的先驅者阿爾託關于戲劇導、錶縯的理論作一介紹。這些理論不可避免地帶有他們各自社會、階級的烙印,其語言習慣也和我們頗不相同,因此,研究這些理論,需要化力氣、動腦觔,由錶及裏、去蕪存菁,方能為我所用。作為研究的對象,讀者自會以正確的觀點從中得齣自己的結論。
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