电影文学
電影文學
전영문학
2012年
11期
29~30
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印度 路易·马勒 直接电影 新浪潮
印度 路易·馬勒 直接電影 新浪潮
인도 로역·마륵 직접전영 신랑조
路易·马勒的纪录片《加尔各答》和《印度魅影》是西方了解印度社会的影像窗口，马勒以他者的视角记录下印度社会的真实，这两部纪录片融合了马勒“直接电影”的旁观美学和法国“新浪潮”思想，也是二战后对西方工具理性反思的产物。马勒的纪录片以一种新的技术方式将印度呈现在西方面前，复制的艺术让西方大众了解到真实的印度社会。纪录片扬弃了传统电影诗意化的叙事，表现出马勒的旁观美学，让西方观众感受到画面的真实性以及“新浪潮”思想对新的艺术领域的开辟。
路易·馬勒的紀錄片《加爾各答》和《印度魅影》是西方瞭解印度社會的影像窗口，馬勒以他者的視角記錄下印度社會的真實，這兩部紀錄片融閤瞭馬勒“直接電影”的徬觀美學和法國“新浪潮”思想，也是二戰後對西方工具理性反思的產物。馬勒的紀錄片以一種新的技術方式將印度呈現在西方麵前，複製的藝術讓西方大衆瞭解到真實的印度社會。紀錄片颺棄瞭傳統電影詩意化的敘事，錶現齣馬勒的徬觀美學，讓西方觀衆感受到畫麵的真實性以及“新浪潮”思想對新的藝術領域的開闢。
로역·마륵적기록편《가이각답》화《인도매영》시서방료해인도사회적영상창구，마륵이타자적시각기록하인도사회적진실，저량부기록편융합료마륵“직접전영”적방관미학화법국“신랑조”사상，야시이전후대서방공구이성반사적산물。마륵적기록편이일충신적기술방식장인도정현재서방면전，복제적예술양서방대음료해도진실적인도사회。기록편양기료전통전영시의화적서사，표현출마륵적방관미학，양서방관음감수도화면적진실성이급“신랑조”사상대신적예술영역적개벽。
