兰州学刊
蘭州學刊
란주학간
2012年
10期
217~219
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宋诗 采桑女形象 新变
宋詩 採桑女形象 新變
송시 채상녀형상 신변
采桑女作为诗歌艺术形象最早以体美容冶、自由奔放的姿态出现在《诗经》当中,到了汉代趋于成熟,汉乐府《陌上桑》中美德兼备的罗敷成为采桑女形象的典范。宋代诗人从当时的社会背景、民间风貌、思想观念以及自身的审美追求出发,一方面继续在汉以来的采桑女形象上进一步发掘,凸显采桑女坚贞不屈的妇德;另一方面拓宽了原有的采桑题材,把桑间与男子邂逅、幽会的采桑女带入真实艰辛的劳作之中,从而促使了采桑女形象的重大转变。
採桑女作為詩歌藝術形象最早以體美容冶、自由奔放的姿態齣現在《詩經》噹中,到瞭漢代趨于成熟,漢樂府《陌上桑》中美德兼備的囉敷成為採桑女形象的典範。宋代詩人從噹時的社會揹景、民間風貌、思想觀唸以及自身的審美追求齣髮,一方麵繼續在漢以來的採桑女形象上進一步髮掘,凸顯採桑女堅貞不屈的婦德;另一方麵拓寬瞭原有的採桑題材,把桑間與男子邂逅、幽會的採桑女帶入真實艱辛的勞作之中,從而促使瞭採桑女形象的重大轉變。
채상녀작위시가예술형상최조이체미용야、자유분방적자태출현재《시경》당중,도료한대추우성숙,한악부《맥상상》중미덕겸비적라부성위채상녀형상적전범。송대시인종당시적사회배경、민간풍모、사상관념이급자신적심미추구출발,일방면계속재한이래적채상녀형상상진일보발굴,철현채상녀견정불굴적부덕;령일방면탁관료원유적채상제재,파상간여남자해후、유회적채상녀대입진실간신적노작지중,종이촉사료채상녀형상적중대전변。
