文艺研究
文藝研究
문예연구
Literature and Art Studies
2014年
3期
132~139
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刘宋元嘉二年石刻画像 敦煌本《瑞应图》 南朝绘画
劉宋元嘉二年石刻畫像 敦煌本《瑞應圖》 南朝繪畫
류송원가이년석각화상 돈황본《서응도》 남조회화
南朝绘画承袭了以顾恺之为代表的东晋艺术,成为艺术家体现强烈自我意识的理想形式。但南朝绘画真迹因战乱、纸寿等原因经干载流转难复再现,观者仅能通过后世摹本揣摩作品本来的面貌,因而令人有隔膜之感。刘宋元嘉二年石刻画像、敦煌纸本《瑞应图》分别因材质和保存地的独特性将南朝绘画的真实风貌保留了下来,但这些出土材料却并未被南朝绘画史研究者所关注。本文以此两件作品为基点,通过考察以之为中心的出土材料的图像学特点和风格特点,进一步研究南朝绘画。
南朝繪畫承襲瞭以顧愷之為代錶的東晉藝術,成為藝術傢體現彊烈自我意識的理想形式。但南朝繪畫真跡因戰亂、紙壽等原因經榦載流轉難複再現,觀者僅能通過後世摹本揣摩作品本來的麵貌,因而令人有隔膜之感。劉宋元嘉二年石刻畫像、敦煌紙本《瑞應圖》分彆因材質和保存地的獨特性將南朝繪畫的真實風貌保留瞭下來,但這些齣土材料卻併未被南朝繪畫史研究者所關註。本文以此兩件作品為基點,通過攷察以之為中心的齣土材料的圖像學特點和風格特點,進一步研究南朝繪畫。
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