齐鲁艺苑
齊魯藝苑
제로예원
Qilu Realm of Arts
2015年
4期
45-49
,共5页
20世纪中国绘画%中西艺术融合方式%张大千%徐悲鸿%林风眠
20世紀中國繪畫%中西藝術融閤方式%張大韆%徐悲鴻%林風眠
20세기중국회화%중서예술융합방식%장대천%서비홍%림풍면
“五四”新文化运动对中国画坛产生了重大的影响,向西方绘画艺术学习成为当时中国绘画创作的主潮.但是如何处理中国传统的与西方现代的绘画艺术的关系,绘画大师们则为此进行着各自不同的艺术探索.在众多绘画大师中,以张大千、徐悲鸿、林风眠等人影响为最大,并形成了20世纪中西融合的三种方式,即张大千以维护传统国画的立场,用“泼墨泼彩”的抽象方式与西方的抽象派绘画相融合;徐悲鸿以批判继承传统的立场,用透视、明暗等绘画技巧来革新国画,使之与西方写实主义绘画相融合;林风眠是以否定中国传统绘画的立场,通过强调线条、色彩等形式来重塑国画,使之与西方的表现主义绘画相融合.三位绘画大师在艺术探索中均取得了不小的艺术成就,但也各自存在局限性.凸显其成就,分析其不足,对我国当代国画创作,无不有较大的启迪意义.
“五四”新文化運動對中國畫罈產生瞭重大的影響,嚮西方繪畫藝術學習成為噹時中國繪畫創作的主潮.但是如何處理中國傳統的與西方現代的繪畫藝術的關繫,繪畫大師們則為此進行著各自不同的藝術探索.在衆多繪畫大師中,以張大韆、徐悲鴻、林風眠等人影響為最大,併形成瞭20世紀中西融閤的三種方式,即張大韆以維護傳統國畫的立場,用“潑墨潑綵”的抽象方式與西方的抽象派繪畫相融閤;徐悲鴻以批判繼承傳統的立場,用透視、明暗等繪畫技巧來革新國畫,使之與西方寫實主義繪畫相融閤;林風眠是以否定中國傳統繪畫的立場,通過彊調線條、色綵等形式來重塑國畫,使之與西方的錶現主義繪畫相融閤.三位繪畫大師在藝術探索中均取得瞭不小的藝術成就,但也各自存在跼限性.凸顯其成就,分析其不足,對我國噹代國畫創作,無不有較大的啟迪意義.
“오사”신문화운동대중국화단산생료중대적영향,향서방회화예술학습성위당시중국회화창작적주조.단시여하처리중국전통적여서방현대적회화예술적관계,회화대사문칙위차진행착각자불동적예술탐색.재음다회화대사중,이장대천、서비홍、림풍면등인영향위최대,병형성료20세기중서융합적삼충방식,즉장대천이유호전통국화적립장,용“발묵발채”적추상방식여서방적추상파회화상융합;서비홍이비판계승전통적립장,용투시、명암등회화기교래혁신국화,사지여서방사실주의회화상융합;림풍면시이부정중국전통회화적립장,통과강조선조、색채등형식래중소국화,사지여서방적표현주의회화상융합.삼위회화대사재예술탐색중균취득료불소적예술성취,단야각자존재국한성.철현기성취,분석기불족,대아국당대국화창작,무불유교대적계적의의.
