歌海
歌海
가해
Songs Bimonthly
2015年
4期
34-41
,共8页
承应戏%昇平署档案%民籍教习%技艺%流派%京剧
承應戲%昇平署檔案%民籍教習%技藝%流派%京劇
승응희%승평서당안%민적교습%기예%류파%경극
京剧艺术的孕育、发展与兴盛，除了与京剧自身的艺术特质相关之外，还得益于清王朝几代统治者的倡导之功。清代中晚期，当宫中昆弋“承应戏”变得枯燥乏味，“传召民间京剧名班、名伶”入宫献艺，便成为满足紫禁城皇家戏迷声色之娱的一种独特方式和特权显现。咸丰十年（1860年），京剧伶人首次入宫，拉开了晚清京剧伶人入宫承应的“序幕”。在昇平署、管理精宗庙事务衙门、精宗庙三个衙署的相互配合下，至“光绪朝”京剧昇伶人已与平署“内学”“本家班”呈“三足鼎力”之势，成为宫廷戏曲舞台上不可忽视的力量。宫中严格的演戏制度客观上促成了伶人个人技艺的长足进步，亦为各行当、艺术流派的交流与合作提供了契机和条件。宫内对京剧剧本的规范与整饬，对中国传统京剧剧目的记录、整理、保存与流传贡献巨大。
京劇藝術的孕育、髮展與興盛，除瞭與京劇自身的藝術特質相關之外，還得益于清王朝幾代統治者的倡導之功。清代中晚期，噹宮中昆弋“承應戲”變得枯燥乏味，“傳召民間京劇名班、名伶”入宮獻藝，便成為滿足紫禁城皇傢戲迷聲色之娛的一種獨特方式和特權顯現。鹹豐十年（1860年），京劇伶人首次入宮，拉開瞭晚清京劇伶人入宮承應的“序幕”。在昇平署、管理精宗廟事務衙門、精宗廟三箇衙署的相互配閤下，至“光緒朝”京劇昇伶人已與平署“內學”“本傢班”呈“三足鼎力”之勢，成為宮廷戲麯舞檯上不可忽視的力量。宮中嚴格的縯戲製度客觀上促成瞭伶人箇人技藝的長足進步，亦為各行噹、藝術流派的交流與閤作提供瞭契機和條件。宮內對京劇劇本的規範與整飭，對中國傳統京劇劇目的記錄、整理、保存與流傳貢獻巨大。
경극예술적잉육、발전여흥성，제료여경극자신적예술특질상관지외，환득익우청왕조궤대통치자적창도지공。청대중만기，당궁중곤익“승응희”변득고조핍미，“전소민간경극명반、명령”입궁헌예，편성위만족자금성황가희미성색지오적일충독특방식화특권현현。함봉십년（1860년），경극령인수차입궁，랍개료만청경극령인입궁승응적“서막”。재승평서、관리정종묘사무아문、정종묘삼개아서적상호배합하，지“광서조”경극승령인이여평서“내학”“본가반”정“삼족정력”지세，성위궁정희곡무태상불가홀시적역량。궁중엄격적연희제도객관상촉성료령인개인기예적장족진보，역위각행당、예술류파적교류여합작제공료계궤화조건。궁내대경극극본적규범여정칙，대중국전통경극극목적기록、정리、보존여류전공헌거대。
