艺苑
藝苑
예원
FORUM OF ARTS
2015年
4期
62-64
,共3页
东晋士人%吴舞%精神避难所%审美契合
東晉士人%吳舞%精神避難所%審美契閤
동진사인%오무%정신피난소%심미계합
魏晋南北朝是一个混乱动荡的时期。永嘉之乱后,中原士族纷纷南迁,建立东晋政权,并在江南的土壤中绽放出璀璨的艺术之花。皆言这一时期,思想是最为自由的,然实有一种深沉的痛埋藏在这些去国怀乡的士人心底。也正因为此,艺术催生出自觉和繁荣。在诸多艺术中,吴舞亦占有不可忽视的重要地位。同时,在《白纻舞》等吴舞的审美特征中,本就蕴涵着与东晋审美趣尚相契合之处:尚清、尚情、游仙。正是在这种契合中,吴舞成为了东晋士人精神的避难佳所。相辅相成,东晋士人对吴舞的青睐又反过来促成了吴舞的繁荣和发展。
魏晉南北朝是一箇混亂動盪的時期。永嘉之亂後,中原士族紛紛南遷,建立東晉政權,併在江南的土壤中綻放齣璀璨的藝術之花。皆言這一時期,思想是最為自由的,然實有一種深沉的痛埋藏在這些去國懷鄉的士人心底。也正因為此,藝術催生齣自覺和繁榮。在諸多藝術中,吳舞亦佔有不可忽視的重要地位。同時,在《白纻舞》等吳舞的審美特徵中,本就蘊涵著與東晉審美趣尚相契閤之處:尚清、尚情、遊仙。正是在這種契閤中,吳舞成為瞭東晉士人精神的避難佳所。相輔相成,東晉士人對吳舞的青睞又反過來促成瞭吳舞的繁榮和髮展。
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