学周刊A版
學週刊A版
학주간A판
LEARNING WEEK
2013年
9期
198
,共1页
尾声%第二展开部《升c小调钢琴奏鸣曲》
尾聲%第二展開部《升c小調鋼琴奏鳴麯》
미성%제이전개부《승c소조강금주명곡》
“乐圣”贝多芬一生创作了很多不同题材的作品,被称为“集古典主义之大成,开浪漫主义之先河”的作曲家.尤其在器乐创作方面的成就突出,特别是他的32首钢琴奏鸣曲,被称为“新约全书”.我们可以看到器乐作品中对32首奏鸣曲研究非常多,唯独对其尾声研究还未形成体系.我们知道尾声被广泛地运用于戏曲、音乐及其他艺术作品中,它看似微不足道,实则意义重大.从传统曲式学的角度说,尾声作为曲式结构的一个附属部分,具有独立的意义,它可大可小,在音乐语言的各个方面都有自己独特的意义和价值.然而,尾声在音乐作品整体结构中所起到的重要作用却常常被人们所忽视.殊不知,在西方音乐史中尾声则是他对传统奏鸣曲式所作的仅次于展开部的大改革,它相当于“第二展开部”,长大的尾声使作曲者将主要乐思和情感毫无遗漏地呈现出来.笔者发现研究贝多芬这首作品的资料很多,唯独研究尾声却不是很精细.故笔者将重点放在了有“第二展开部之称”尾声的研究.为了让我们对贝多芬的奏鸣曲研究更加全面,让更多音乐学者看到尾声的研究价值,笔者抛砖引玉,以他的32首奏鸣曲中《升c小调钢琴奏鸣曲》的尾声为例.
“樂聖”貝多芬一生創作瞭很多不同題材的作品,被稱為“集古典主義之大成,開浪漫主義之先河”的作麯傢.尤其在器樂創作方麵的成就突齣,特彆是他的32首鋼琴奏鳴麯,被稱為“新約全書”.我們可以看到器樂作品中對32首奏鳴麯研究非常多,唯獨對其尾聲研究還未形成體繫.我們知道尾聲被廣汎地運用于戲麯、音樂及其他藝術作品中,它看似微不足道,實則意義重大.從傳統麯式學的角度說,尾聲作為麯式結構的一箇附屬部分,具有獨立的意義,它可大可小,在音樂語言的各箇方麵都有自己獨特的意義和價值.然而,尾聲在音樂作品整體結構中所起到的重要作用卻常常被人們所忽視.殊不知,在西方音樂史中尾聲則是他對傳統奏鳴麯式所作的僅次于展開部的大改革,它相噹于“第二展開部”,長大的尾聲使作麯者將主要樂思和情感毫無遺漏地呈現齣來.筆者髮現研究貝多芬這首作品的資料很多,唯獨研究尾聲卻不是很精細.故筆者將重點放在瞭有“第二展開部之稱”尾聲的研究.為瞭讓我們對貝多芬的奏鳴麯研究更加全麵,讓更多音樂學者看到尾聲的研究價值,筆者拋磚引玉,以他的32首奏鳴麯中《升c小調鋼琴奏鳴麯》的尾聲為例.
“악골”패다분일생창작료흔다불동제재적작품,피칭위“집고전주의지대성,개랑만주의지선하”적작곡가.우기재기악창작방면적성취돌출,특별시타적32수강금주명곡,피칭위“신약전서”.아문가이간도기악작품중대32수주명곡연구비상다,유독대기미성연구환미형성체계.아문지도미성피엄범지운용우희곡、음악급기타예술작품중,타간사미불족도,실칙의의중대.종전통곡식학적각도설,미성작위곡식결구적일개부속부분,구유독립적의의,타가대가소,재음악어언적각개방면도유자기독특적의의화개치.연이,미성재음악작품정체결구중소기도적중요작용각상상피인문소홀시.수불지,재서방음악사중미성칙시타대전통주명곡식소작적부차우전개부적대개혁,타상당우“제이전개부”,장대적미성사작곡자장주요악사화정감호무유루지정현출래.필자발현연구패다분저수작품적자료흔다,유독연구미성각불시흔정세.고필자장중점방재료유“제이전개부지칭”미성적연구.위료양아문대패다분적주명곡연구경가전면,양경다음악학자간도미성적연구개치,필자포전인옥,이타적32수주명곡중《승c소조강금주명곡》적미성위례.
